Васнецов Аполлинарий Михайлович (1856-1933)

Васнецов Виктор Михайлович, Портрет художника Аполлинария Михайловича Васнецова. 1878
 

Таких удивительных художников, как Аполлинарий Васнецов, наберется немного среди всех живописцев конца XIX – начала XX века. Он вошел в историю русской живописи как художник - историк, создатель историко - бытового жанра, посвятивший свою деятельность изображению старой Москвы, а также стал известен как мастер эпического русского пейзажа, воспевшего природу Урала и Сибири.

Горное озеро. Урал. 1892

Озеро в горной Башкирии. Урал. 1895

Младший брат знаменитого Виктора Васнецова, известный гораздо менее, Аполлинарий Васнецов отнюдь не был его робкой тенью, а обладал вполне самобытным дарованием. Он не получил систематического художественного образования. Его школой стало непосредственное общение и совместная работа с крупнейшими русскими художниками: братом, И. Е. Репиным, В. Д. Поленовым и др.
Молодого художника интересует, прежде всего, пейзаж. «Сибирь», «Кама», «Северный край». Любовь к Русскому Северу Аполлинарий Васнецов сохранил с малых лет. Вырос художник в небольшом домике села Рябово Вятской губернии. Отец — священник, был человеком просвещенным, интересовался естественными науками и астрономией, рисовал, знал и любил природу. Привил любовь к родному краю и своим детям. Первым признанием для молодого художника стала покупка его пейзажа «Серый день» Павлом Третьяковым.

Серый день (Серенький денек). 1883
Холст, масло. 54 x 89 см
Государственная Третьяковская галерея, Москва

Северный край. 1899

1890-е годы были для Аполлинария Васнецова звездным часом. В своем творческом росте он достиг вершин. Широк и разнообразен круг его увлечений: в эти годы он создал лучшие свои пейзажи, совершил путешествия в Крым, на Кавказ и по Европе, написал множество этюдов, начал работать в области иллюстрации и театрально-декорационной живописи, приступил к разработке темы старой Москвы.
Вначале XX века Аполлинарием Васнецовым целиком овладела новая тема, связанная с жизнью древней Москвы. Эта сюжетно-тематическая переориентация была далеко не случайной. Многие живописцы этого периода, развивая линию, начатую еще Василием Суриковым и Виктором Васнецовым, утверждали в русском искусстве новую разновидность исторического жанра - историко-бытовой жанр.
Художник проследил уникальную трансформацию Кремля: от строительства деревянных стен до расцвета московской крепости ХVII века. И показал разную Москву. Мрачную, как на полотне «Московский застенок. Конец ХVI века», удостоенном золотой медали на Международной выставке в Мюнхене. Радостную и сверкающую в снегах — как на акварели «Площадь Ивана Великого в Кремле».

Площадь Ивана Великого в Кремле. XVII век. 1903
Бумага на картоне, акварель, уголь. 46 x 60 см
Государственный Исторический музей, Москва

Работая над образами столицы, Аполлинарий сблизился с историками и археологами, стал членом Московского археологического общества, а затем и почетным председателем Комиссии по изучению старой Москвы. Изучал древние иконы и руководил реставрацией. Воссоздавал облик города не только на своих полотнах, но и в реальной жизни.
С большой правдивостью и убедительностью он воскресил в своих картинах ушедшую сказочную красоту древней Москвы, ее архитектурные памятники. Этик картины имеют большое художественное и историческое значение.

Всехсвятский каменный мост. Конец XVII века. 1901
Холст, масло. 155 x 285 см
Ярославский художественный музей

«Я был поражен видом Москвы, — вспоминал художник, — конечно, главным образом Кремлем. Жил неподалеку от него на Остоженке, и любимыми прогулками после работы было кружение около Кремля: я любовался его башнями, стенами, соборами. Но едва ли не главной причиной было то, что я люблю науку: собирать материал, классифицировать факты, изучать их».

Улица в Китай-городе. Начало XVII века. 1900
Холст, масло. 125 x 178 см
Государственный Русский музей, Санкт-Петербург

Источники:
Л.Беспалова «Аполлинарий Михайлович Васнецов»
https://kolybanov.livejournal.com/18359091.html